1993年的《辛德勒的名单》是史蒂文·斯皮尔伯格最沉重的作品。影片用近乎黑白的影像，记录了德国商人奥斯卡·辛德勒在二战期间从波兰犹太人手中招工、最后倾尽家产救下一千一百多人的真实故事。斯皮尔伯格本人是犹太人后代，他拒绝从这部片拿一分钱导演费，把它当作一次家族与民族的偿还。
黑白镜头里的集中营
影片绝大部分画面是黑白的，只有那个穿红衣服的小女孩在画面里一闪。这个镜头成了整部片的情绪锚点：当辛德勒从山坡上看着犹太人被押往集中营，那个红色身影在人群里挪动，你突然意识到这些数字背后都是具体的孩子。
摄制组几乎原景重建了克拉科夫犹太区。那场清理犹太区的戏，导演拍了二十多天，动用了三百多名群演。孩子被从床底下拖出来的镜头，多年后仍是影史最痛的段落之一。斯皮尔伯格没有用任何煽情配乐，他把麦克风留给了现场的脚步声。
辛德勒这个人
影片没有把辛德勒拍成圣人。他一开始就是个发战争财的投机商人，和纳粹军官喝酒、走关系、利用廉价劳动力赚钱。转变发生在他亲眼看见那场清洗之后。连他的会计师斯特恩都是被一步步说服的。
连姆·尼森扮演的辛德勒，那种从油滑到沉痛的渐变，是影片最耐看的部分。他最后跪在车边痛哭自己本可以多救一个人那场戏，被无数表演课当作教材。那个金戒指、那枚党徽，都成了具体的道具。
为什么它还被反复看
电影结尾从黑白切到彩色，幸存的犹太人依次走过辛德勒的墓碑，每一个人放上一块石头。这个镜头把历史拉回到今天：这些人后来都有了家庭，有了后代，而这一切都和那个德国人当年的选择有关。
它在当年拿下多项奥斯卡，被公认为最有分量的二战题材影片之一。今天再看，它提醒观众：在最荒诞的年代，一个人做对的选择，真的能救一千多条命。
斯皮尔伯格拍这部片时才四十出头，已经拍过《大白鲨》《侏罗纪公园》。他选择先把它拍完再回去拍商业片，是因为他觉得这件事必须在自己还有能力拍的时候完成。摄影选用了黑白胶片，让整部片像一份从历史档案馆里调出来的影像。那些幸存犹太人在片尾走过墓碑的镜头，是真实老人的客串，他们中间很多人就是辛德勒名单上的后代。
