1995年的《新世纪福音战士》是日本动画史上最重要的作品之一。14岁的少年碇真嗣被父亲叫到第三新东京市，让他坐上一台叫 EVA 的巨大机器人，去打一种叫使徒的怪物。他不情愿地上了，然后在一次次战斗里崩溃、自愈、再崩溃。
真嗣这个少年
真嗣不是传统的机甲英雄。他懦弱、爱哭、怕给人添麻烦、被父亲骂一句就缩成一团。他开 EVA 不是因为他想救世界，是因为父亲说你不开就走。
这种主角在1995年是革命性的。以前机器人动画的主角都是热血少年，庵野秀明第一次把一个有心理创伤的少年放到了驾驶舱里。
那个结局
TV 版最后两集，几乎完全跳出了战斗。镜头在真嗣的内心独白里打转，他问自己：我是谁，我为什么活着。画面变成线稿、字母、色块。
这个结尾当年引发巨大争议，观众骂到制作组收到恐吓信。庵野秀明后来又拍了新剧场版，把故事重讲了一遍。但 TV 版那个精神分析一样的结尾，至今仍被反复讨论。
它为什么改变了动画
EVA 之后，日本动画开始敢于在机器人题材里塞心理、宗教、哲学。它不再只是给小孩看的玩具广告。它让动画成了作者表达自我的媒介。
今天看它画面有点旧，但它留下的那些人物——绫波丽、明日香、碇源堂——已经成了日本流行文化的一部分。
EVA 当年在日本引发社会现象。绫波丽、明日香成了无数手办和同人志的主角。庵野秀明拍完 TV 版之后抑郁了好几年，后来又拍了四部新剧场版重讲这个故事。它对日本动画的影响，再写十篇都讲不完。
EVA 之后，日本动画开始敢于在机器人题材里塞心理。它让动画从玩具广告变成了作者表达。
绫波丽、明日香、碇源堂这些名字，已经成了日本流行文化的一部分。
TV 版那个精神分析一样的结尾，至今仍被反复讨论。它让动画成了作者表达自我的媒介。
它在日本引发过社会现象级讨论。
庵野秀明拍完 TV 版之后抑郁了好几年。
它改变了日本动画的走向。
它让动画从玩具广告变成了作者表达。
它对日本动画的影响再写十篇都讲不完。
