1980年的《十三号星期五》直接催生了砍杀片热潮。故事设在水晶湖营地：多年前一个男孩在湖里溺水身亡，营地因此关闭；多年后一群年轻辅导员重开营地，却在一个个雨夜被不明杀手逐个消灭。
被误认的凶手
这部片最妙的设计，在于观众从头以为凶手是那个溺水男孩杰森的化身。直到最后真相揭晓，真正的杀手其实是他因丧子之痛而崩溃的母亲。这个反转在当年相当出人意料。
杰森本人在第一部里几乎没有真正出场，却在结尾那声熟悉的水下惊吓里，成了一代人的童年阴影。这种片名主角其实是妈的安排，后来被很多恐怖片借鉴。那场最后从湖里扑出来的镜头，拍摄时演员还在水里被冻得发抖。
砍杀片公式的定型
《十三号星期五》几乎定义了此类片的工业流程：一群年轻人、一个与世隔绝的地点、一段被掩埋的往事、按套路逐个死亡的配角。每段死亡都发生在角色独处时，尤其是在他们做不该做的事之后。
这种公式在当年引发了伦理讨论，也让它成了文化批评的样本。影片的镜头常常先于角色看到杀手的位置，观众比人物更紧张。那间堆满旧杂物的营地厨房，被打光打得像一张待拆的舞台。
从妈妈到面具屠夫
第二部开始，杰森正式接过砍刀，戴上那个经典曲棍球面罩，成为与麦克尔·迈尔斯并列的沉默杀手。他不死、追着年轻人满山跑，形象越来越符号化。
如果你想追这个系列，第一部是必须看的起点；之后几部更像是同配方的重复变奏，挑着看即可。杰森这个形象后来在游戏、周边和跨界电影里反复出现，几乎成了砍杀片的商标。
扮演杰森母亲的贝蒂·戴维斯式尖叫，被后来无数恐怖片模仿。导演肖恩·坎宁汉当年只想蹭《月光光心慌慌》的热度，连剧本都没写完就开拍，结果歪打正着立下一个新系列。水晶湖营地这个外景地后来成了恐怖片迷朝圣地，粉丝真的跑去那个湖边露营。
水晶湖这个名字从此和暑期露营绑在了一起。影片当年只花了几十天拍完，却成了八十年代最赚钱的恐怖片系列之一。它证明了一件事：观众愿意为一个戴面具、拿砍刀的沉默杀手反复走进影院。
